Если изображение цветное, ставим на RGB color. Вы спросите, для чего мы перевели изображения в градации серого, и что это такое? Я вам отвечу, что градации серого - это чёрно-белый режим. Если изображения в начале не в градациях серого, приблизив его, вы сможете увидеть другие цвета, например зелёный. А когда переведете его в градации серого, увидите, что в нём остались только белый, чёрный и серый цвета. Что и нам надо. Также, в градациях серого легче работать, скажем, уровнями, но об этом позже.

Посмотрев свойства изображения, мы можем увидеть, что изображение весит слишком много, да и размер не подходят для онлайн читалок. Разобраться с этим нам поможет функция Размер изображения. Как и следует из названия, она изменяет размер изображения. В случае со слишком большими сканами нам потребуется уменьшение размера. Чтобы найти эту функцию, нужно зайти в Изображение => Размер изображения. Ставим разрешение 72 пикселей на дюйм (клинерам это не нужно, но тайперам потом будет легче работать) и высота от 1200 до 1800 пикселей. (Увеличивать скан не стоит, за исключением особых случаев.)

Кстати, изменять изображения нужно поэтапно, поскольку изменения изображения приводит к появлению муара. Если изменять поэтапно, муара появится меньше, что и нам надо. Например, у вас есть равка высота которой 2000 пикс. И вам надо изменить её размер до 1600. Её лучше изменять не 2000=>1600, а 2000=>1900=>1800=>1700=>1600. Так появится меньше муара. Это лишь один из способов. Он вполне пригоден, но есть и другие. В чём-то лучше, в чём-то хуже.

Выбираем, на каком слое будем работать. Это вам сбережёт много нервов - с помощью него вы сможете сверяться с оригиналом изображения и увидеть свои косяки, а также вернуть что-то, что, например, не стоило стирать. Это можно сделать и с помощью
инструмента Инструмента Архивная кисть (Она не работает, если вы на изображении сделали какие-то значимые изменения, Которые повлияли на местонахождение тех или иных предметов. Короче, она не работает после того, как вы изменили размер изображения или же повернули его. Для того, чтобы она снова заработала, нужно поставить галочку на том моменте, до которого вы хотите сделать «откат» действия в панели История.

Почему же нельзя использовать jpg? Дело в том ,что этот формат при пересохранении создает так называемые артефакты сжатия. Вы, как клинер, боретесь в том числе и с этими артефактами. Согласитесь, глупо сначала мучаться, убирая "шум" и "грязь" на сканах, а потом самому же их создавать? Кроме того, картинки в .jpg весят примерно вдвое больше, чем в png (это относится только к черно-белым сканам). Так что, это не наш путь. (Уточню, для форматов сжатия PNG и JPG понятие размер имеет условное значение. То есть сжать можно до какого угодно уровня. Просто чёрно-белый скан в PNG при том же размере будет лучшего качества).

Гистограмма - это график распределения цвета на изображении. По горизонтальной оси представлены цвета от абсолютно черного (0) до кристально белого (255). По вертикальной оси обозначено количество пикселей данного цвета на изображении. А самые высокие «гребни» на гистограмме, так называемые «пики», соответствуют самым встречаемым цветам на изображении.
Белый ползунок задает белый цвет на гистограмме. При перемещении его влево изображение осветляется. В самом начале, когда Вы только вызвали окно уровней, он находится на позиции 255 (белый цвет). Сдвигая его, например, на позицию 245 (светло-серый), Вы говорите инструменту, чтобы он превратил все цвета от 245 до 255 в белый, а остальные перераспределил линейно, дабы избежать резких переходов.
Черный ползунок задает черный цвет на гистограмме. Перемещая его вправо, Вы затемняете изображение.
Серый ползунок или гамма служит для корректировки яркости полутонов (серого цвета). Перемещая его влево/вправо, Вы осветляете/затемняете серый цвет на изображении.

При клине, уровни обычно используются для избавления от грязи. Чистить артефакты ими не стоит, потому что это может испортить скан. Основной принцип при наложении уровней — избавиться от грязи, но при этом не повредить серый.

Основные цвета на скане манги — это черный и белый, поэтому, вполне логично будет предположить, что именно они и должны находиться на пиках гистограммы нашего скана. Следовательно, чтобы сделать черный черным, а белому вернуть его белизну, нужно всего лишь разместить черный и белый ползунки под соответствующими пиками гистограммы. Так и сделаем.

Под корректирующим слоем (черный, белый) видно, что белый действительно стал белым, а черный почернел, но осталось еще много артефактов. Это произошло из-за того, что на самом деле наш «грязный» белый (черный) был не однородного цвета, а «в крапинку». Чтобы избавиться от таких артефактов, надо либо ЧУТОЧКУ сильнее сдвинуть белый (черный) ползунок дальше пиков гистограммы (плохой способ, вредит скану), либо попробовать какой-нибудь другой метод, например, инструмент Цветовой диапазон, или же ручную чистку (хороший способ).

Еще довольно широко распространен другой вариант: черный ползунок так же выставляется по пикам, но белый, в отличие от нашего способа, ставиться на 1/3 склона. Делается это для избавления от некоторого количества артефактов на белом, но при таком использовании уровней необходимо следить за светлыми элементами скана, иначе можно их очень сильно повредить.

Все мы знаем, насколько полезны при клине корректирующие слои! Ведь через них видны и грязь, и артефакты, зачастую незаметные невооруженному глазу. Второй способ использования уровней похож на них. Его смысл в том, что при левелировании (так часто называют процесс использования инструмента Уровни (Levels)), серый ползунок, он же гамма, смещается сначала к белому ползунку для настройки белого цвета, а затем — к черному ползунку для настройки черного, при этом выполняя роль корректирующего слоя. Давайте рассмотрим этот способ поподробнее и в картинках:

Как Вы видите, скан потемнел, вся грязь и артефакты на белом стали видны. Теперь двигаем белый ползунок одновременно с серым, наблюдая за сканом. Грязь начала пропадать, артефактов тоже стало заметно меньше. Находим оптимальную позицию для белого ползунка.

Готово, применяем.
Основной недостаток этого метода — во время левелинга мы не видим что происходит с темно- и светло-серыми элементами скана, в результате чего они просто напросто пропадают. Надо стараться этого избегать, следя за самым светлым элементом скана при настройке белого (можно на время возвращать серый ползунок в позицию 1.00, чтобы проверить скан), и за самым темным элементом при настройке черного. Если же потери некоторых деталей не избежать — их можно вернуть, используя, например, инструмент Архивная кисть (History brush).
Помните, что Уровни — это средство борьбы с грязью, а не с артефактами!

Для того, чтобы этого избежать, нужно внимательно следить за самыми светлыми и за самыми темными элементами скана (за исключением черного и белого цветов). Скан, при открытом окне Уровней, можно перемещать, зажав кнопку ПРОБЕЛ.

Не стоит из-за артефактов жертвовать элементами рисунка. Важно помнить, что Уровни используются для избавления от грязи, а для чистки артефактов существуют другие, более щадящие скан инструменты, такие как Цветовой диапазон, Замена цвета и т. д.

Как вы видите, у нас на скане выбрано всё белого и светло-серого цвета. Очевидно, что чем больше мы возьмём значение разброса, тем меньше артефактов останется, и тем сильнее повредятся светло-серые и тёмно-серые текстуры.
При выборе значения разброса руководствуйтесь именно этим - смотрите на текстуры. Замечу, что это нормально, если белый скажем 40, а чёрный 20.
Теперь мы вызываем уровни (Ctrl + L).
Как видите, перед нами не вся гистограмма. Для белого цвета - правая часть, для чёрного - левая.

Для белого потяните белый ползунок до упора влево. Для чёрного - чёрный ползунок до упора вправо. Жмём ОК.
Не снимая выделения, снова откройте уровни. Видите - часть тонов всё же не стала идеально белой?
Повторим процедуру.
Наиболее распространенный алгоритм цветового диапазона: цветовой диапазон => уровни (три раза) => цветовой диапазон => уровни (1 раз).
Но вы можете использовать и другие алгоритмы - цветовой диапазон после каждых уровней, большее число раз уровни и т.д. Чередуя уровни и цветовой диапазон, вы можете регулировать силу чистки.

Вообще, Замена цвета построена на сходном с Цветовым диапазоном принципе. Мы будем использовать её как ручной, щадящий метод очистки скана от артефактов. По хронологии, замена цвета стоит после цветового диапазона и до ручной чистки. Но если уровни, цветовой диапазон и ручная чистка - необходимый минимум, то замена цвета — метод, который нужно применять ситуативно.

То есть, по сути, замена цвета - это способ убрать артефакты, оставшиеся после выбора цвета, если их много. Остаток всё равно придётся чистить руками. Хотя никто не запретит вам заменить выбор цвета заменой цвета. Также минусом этой чистки является то, что новичкам намного проще освоить выбор, а не замену цвета.

Верхняя шкала аналогична такой же в выборе цвета, но мы будем работать со значениями не более 10! На практике же, больше 5 я не применял для доочистки за выбором цвета.
Ставим верхний ползунок, скажем, на 3. (4.5...)
Как видите, сейчас включен корректирующий слой (корректирует белый). Для работы с заменой цвета крайне желательно использовать корректирующие слои. (С выбором цвета корректирующие слои использовать нельзя).
Нижний ползунок тянем до упора вправо, если чистим белый и до упора влево, если чёрный.
Теперь НЕ ЗАЖИМАЯ Shift кликаем пипеткой по артефакту. Масштаб берите такой, чтобы гарантированно попасть. Для движения по скану зажимайте пробел. После этого, зажав шифт, кликайте по остальным артефактам. При каждом таком клике выделяется выбранный артефакт и близкие к нему по оттенку артефакты. Выделяйте 3-4 раза, не больше. Не стремитесь убрать все артефакты. После того, как закончите, проверяйте в обязательном порядке скринтоны светло-серого (для белого) и тёмно-серого (для чёрного) оттенка. Также помните, что отмена действия Ctrl+Alt+Z до того, как вы нажали ОК в замене цвета, отменяет последнее ваше выделение пипеткой, а после того, как меню закрылось - всё действие по замене цвета.
Используя замену цвета новичку нужно соблюдать осторожность и следить за светло-серым и тёмно-серым скринтонами. Замена цвета убивает скринтон иначе, чем выбор цвета. Если выбор смещает тёмно-серый в чёрный плавно, то замена цвета зачастую
делает это "сеточкой". Для некоторой компенсации сильной замены цветом имеет cмысл уменьшать размер изображения после, а не до неё. Но такой приём может скрыть только небольшие промахи клинера.
Будьте аккуратны.

Итак, что же такое ручная чистка? Вы, наверное, замечали что уровни, заменив и выбор цвета хоть и убирают значительную часть артефактов, но, если приглядеться, можно увидеть, что местами артефакты остались. Для удаления этих оставшихся артефактов и нужна ручная чистка . Она, хоть и занимает немалое количество времени, но в конце у вас получается хорошо отклиненный скан. Итак, начнём.

Примерно так должно получиться, картинка станет очень чёрной, то есть серый цвет сместится в сторону потемнения.
Теперь можно посмотреть на скан, сразу виден шум. На оригинальном скане всё это не было бы видно. Ставим слой, на котором мы работаем, увеличиваем масштаб на 200-300%. Теперь берём инструмент "осветление" (Слева вы найдёте иконку вроде чёрной лупы - осветлитель или же руку — затемнитель. Если же не найдете, нажмите на кнопку "o"). Обратите внимание на процент - это то, насколько сильно инструмент будет осветлять картинку. Переходим на основной слой, начинаем осветлять, желательно не залезать за пределы шумов. Так можно почистить скан довольно быстро, главное - не перебарщивать с силой осветления. В осветлителе и в затемнителе процент (экспонировка) нужно ставить 13-15, а диапазон нужно поставить Подсветка. И тогда, если залезли за пределы артефактов, последствия будут не так страшны.

Выбираем инструмент "затемнитель". Теперь затемняем. В остальном то же самое. Затемнением нужно пользоваться ещё меньше, чем осветление. Как правило, только если вы переборщили с уровнями и осветлением. Просто обратите внимание на тёмные участки скана. Как с осветлителем, так и с затемнителем, нужно обратить внимание на процент (экспозиция). Он должен быть от 13-15,а range, в отличие осветлителя, должен быть Тени.

В нём есть окошко предварительного просмотра и кнопки изменения масштаба (увеличить (+) и уменьшить (-)) Также будет единственный ползунок Радиус. Он определяет степень размывания изображения. Чем выше значение, тем сильнее размывается изображение. Им удобно пользоваться, когда необходимо убрать по всему изображению какой-либо элемент, например зернистость изображения, а также артефакты после сжатия. В таком случае задается радиус от 0,3 до 1 (и от 0,3 до 0,5 для хороших сканов).

Размытие по поверхности.

Размытие по поверхности выполняет размытие изображения с сохранением краев и в основном служит для устранения шума и зернистости скана. Фильтр размывает центральные части примерно однотонных фрагментов изображения, при этом края остаются неизменными. Радиус задаёт размер областей для размытия. Изогелия отслеживает, насколько тональные значения соседних пикселей должны отклониться от значения пикселя центра. Пиксели со значениями, которые меньше чем значение Изогелия, исключаются из области размытия.

Ну, вроде со всеми основными моментами и методами чистки мы разобрались и теперь умеем пользоваться инструментарием для борьбы с грязью и артефактами на скане. Однако, основную головную боль мангаки оставляют нам в качестве нанесённого на изображение текста. Если процесс чистки можно включить в экшен, то с восстановлением это не сработает. Процесс восстановления подложки, наверное, самый затратный по времени. Здесь мы научимся пользоваться инструментами восстановления изображения.